martes, 21 de abril de 2015

El aviso que llegó tarde


La moda de coleccionar bronces, objetos arqueológicos, tapices y todo tipo de antigüedades, se instaló entre los pintores de finales del XIX, llegando también a Málaga, donde aquellos artistas que lograron cierta posición económica, exhibían en sus visitados estudios -a la manera de Fortuny- las colecciones que iban formando.

Procedente de una de ellas, es ésta:

"Esclavo afilando una hoz".  Segunda mitad siglo XIX.
Bronce  33x37 cms.
Sobre peana de piedra negra pulida.
Colección particular, Málaga


Aunque esta obra ha sido interpretada por según qué autores, con relatos distintos:

"El amolador"
Esclavo escuchando la conspiración de los hijos de Bruto.
Dibujo y grabado: H. CHAPUIS / HILDEBRAND  (c.1885)


"El arrotino"
Escita oyendo la orden de Apolo para desollar a Marcias.
Mármol blanco, siglo III-II antes de C.
Galería de los Uffizi, Florencia

La más acorde con las crónicas de su tiempo, recogida por ARTEMIDORO DE CNIDO, profesor de griego en Roma en la mitad del siglo I a. de C., y testigo de los hechos, es la versión que circulaba en la Academia de Málaga, coincidente con la expuesta por el historiador VÍCTOR DURUY, ex-ministro de Educación en Francia, en su magna obra "Historia de los Romanos" (Tomos I y II. Edit. Montaner y Simon-1888), donde detalla que esta bella estatua representa al esclavo galo, escuchando la conspiración de Bruto y Casio contra César.

                                         







                       "Esclavo afilando una hoz"
                       DETALLE
                       Bronce de la colección malagueña




CAYO JULIO CÉSAR
Denario póstumo del año 43 a. de C., acuñado por el monedero Flaminius Chilo.
Plata: 3'82 grs.   Diámetro: 21 mm.
Ref. numismática:  X. & F. Calicó   núm. 583   ("Los Denarios Romanos anteriores a J.C.", Barcelona-1995)
Ars Classica Nac AG, Zürich


Cayo sometió las Galias en el 51 a. de C. derrotando a Vercingetorix y trayendo a Roma al vencido caudillo con numerosos prisioneros que fueron hechos esclavos.
En Guerra Civil contra Pompeyo (49 a. de C.), atraviesa el Rubicón -"alea jacta est"- y conquista la península itálica, haciéndose dueño de Roma.

LAWRENCE ALMA-TADEMA (1836-1912)
"La Audiencia"    DETALLE
Firmado y fechado en 1875
Óleo s/tabla   91x63 cms.
Dick Institute, Kilmarnock (Escocia)


ENRIQUE SIMONET LOMBARDO (1866-1927)
"Derecho romano"
Óleo s/lienzo pegado a pared
Firmado: E. SIMONET
Palacio de Justicia, Barcelona


Julio César murió asesinado el 15 de marzo del 44 a. de C. a los 57 años. La conjura fue instigada por los republicanos Bruto y Casio, sospechando que Cayo quería hacerse con el poder absoluto y autonombrarse rey.

CESARE MACCARI (1840-1919)
"La denuncia"    DETALLE
Pintura al fresco
Palacio del Senado, Roma.


En el espíritu romántico de la Málaga liberal, en cuyas playas habían sido fusilados el General Torrijos y sus compañeros por orden de Fernando VII, enervaba aquel pasaje de la historia antigua que tuvo lugar 'el dia de los idus de marzo':
/Un esclavo galo de la casa de Calpurnia, habiendo oído por casualidad la conspiración, intenta evitar el magnicidio.
El celta, de grueso mostacho y capa al hombro, corre hacia el Senado entre la multitud por las calles del Foro y, al alcanzar al esposo de su ama, se acerca y le grita:
"¡lee este escrito, sólo tú y pronto!"./

Pero César no tuvo tiempo.

Jean-León GÉRÔME (1824-1904)
"Muerte de César"
Óleo s/lienzo   216x368 cms.
Firmado y fechado: 1867
Art Museum, Baltimore.


Cuando recogieron su ensangrentado cadáver, sostenía en la mano, arrugada y manchada, la nota que el fiel esclavo le había pasado intentando salvarle la vida.
El galo no logró desviar el curso del destino.

Lo demás es Historia.



Núm. 25

lunes, 20 de abril de 2015

Sí hubo VANGUARDIAS


Tanto FERRÁNDIZ como MUÑOZ DEGRAIN, concienciaron a los alumnos de la Academia de Málaga para que hicieran valer sus pinturas, predicando con el ejemplo que ellos daban. Sus altas cotizaciones eran algo inaudito hasta entonces en la sociedad provinciana en la que se desenvolvían.
Pero para que el público las comprara, había que satisfacer lo que demandaba y esto no pasaba de lo figurativo: retratos, paisajes al uso y temas costumbristas o de historia.
El arte en general, discurría en Europa por otros derroteros, demasiado avanzados para la mentalidad de la potencial clientela malagueña.
No obstante, aunque pintaban para sobrevivir, hubo valientes que se apartaron del gusto burgués, creando obras prácticamente sin posibilidad de ser comercializadas en el ámbito local.

El ejemplo que mostramos a continuación, recuperado en París, es elocuente:

PEDRO SÁENZ SÁENZ (1864-1927)
"Alegoría"
Escarzano   19x50 cms.
Óleo s/lienzo encolado a cartón y marco modernista de época.
Firmado: Pedro Saenz.
Colección particular, Málaga
/Esta obra contiene la capacidad de sugerir a través de la mancha de color, imprimiendo un aire simbolista entre lo irreal y lo soñado.
Corresponde a la época de su estancia en la capital francesa, donde se embebió de la necesidad de "ejecutar la captación de la percepción visual, en la absoluta inmediatez"/

Nada que ver con lo que pintó antes del cambio estético que lo sumergió en el Modernismo, primero catalán y después parisino:

PEDRO SÁENZ
"La toilette de la modelo"
Óleo s/lienzo  105x150 cms.
Firmado: Pedro Saenz
Colección particular, Málaga
/Obtuvo tercera medalla en la Exposición Universal de Barcelona de 1898/


PEDRO SÁENZ 
"La tumba del poeta"  (c.1900)
Óleo s/lienzo   95x155 cms.
Firmado: Pedro Saenz -en el friso de la tumba y en ángulo inferior derecho-.
Museo de Bellas Artes de Málaga
/donación de la familia del Pintor en 1961/



En Cataluña, Mariano Fortuny, que ha logrado desprenderse del dictado de sus marchantes al haber hecho fortuna, comunica por carta a su amigo Ferrándiz "que ahora pinta lo que quiere"

MARIANO FORTUNY (1838-1874)
"Fantasía sobre Fausto"   DETALLE    
Óleo s/lienzo   40x69 cms.
Firmado y fechado: 1866
Museo del Prado, Madrid


Este adentramiento en las Vanguardias del Arte, tiene lugar también en el sevillano Gonzalo Bilbao, que en 1883 marchó a París y a su vuelta dos años después, tras hacer escala en Málaga -donde acababa de fallecer Bernardo Ferrándiz- viaja a Marruecos. Influenciado por lo que ha visto pintar en Francia, nada más llegar a Tánger, ejecuta este cuadro:

GONZALO BILBAO (1860-1938)
"Marroquíes"  
Óleo sobre cartón   22x39 cms.
Firmado: G Bilbao   (c.1886)
Colección particular, Málaga

/Al estar ambos firmados, "Alegoría" de SÁENZ y "Marroquíes" de BILBAO, debe dudarse fueran concebidos como bocetos/

Gonzalo, al poco de permanecer en Tánger, recapacita que ha ido allí para pintar cuadros que sean vendibles, por lo que hace concesiones:

GONZALO BILBAO MARTÍNEZ
"Vista de Marruecos"
Óleo s/lienzo   40x66 cms.
Firmado: G. Bilbao
Subastas Ansorena (enero 2013), Madrid
 


Esto ocurría mientras en el resto de Europa se pintaba ya de otra manera.

HONORÉ DAUMIER (1808-1879)
"Jugadores de ajedrez"   DETALLE
Óleo s/tabla   25x33 cms.  (c.1865)
Museo del Petit-Palais, París


"Jugadores de ajedrez"
-estado actual de la tabla después de su RESTAURACIÓN INTEGRAL-
/Este pintor marsellés, precursor de vanguardistas, estaba introducido en los ambientes artísticos más avanzados, siendo amigo de Baudelaire, Balzac, Delacroix, etc., que valoraron su talento./


Un inglés, el más delicado de los modernistas, aclara su paleta, buscando la apariencia de las formas bajo los efectos de la luz:

ALFRED SISLEY (1839-1899)
"Mañana brumosa"
Óleo s/lienzo   50x61 cms.
Firmado y fechado en 1874
Museo del Jeu de Paume, París


Otro francés, parisino, está pintando así:

EDGAR DEGÁS (1834-1917)
"Mujer peinándose"  (c.1887)
Pastel s/cartón   80x57 cms.
Museo del Louvre, París


En 1897, Anglada Camarasa se instala en París, creándose fama de polémico y controvertido por sus pequeños óleos de veloz ejecución -lo que en Málaga hacía Martínez de la Vega en sus pasteles- junto a rigurosos dibujos académicos:

HERMENEGILDO ANGLADA CAMARASA (1871-1959)
"Egipcia y otro bosquejo"
Lápiz, tinta, cera y acuarela sobre cartón (tamaño folio)
Firmado: H. Anglada Camarasa
Colección particular, Barcelona


El Arte de Vanguardia coexistía, dentro y fuera de nuestras fronteras, con el Realismo.

DIEGO GARCÍA CARRERAS (1879-1956)
"Alegoría del Comercio"
Relieve en tamaño natural - 1919
Ayuntamiento de Málaga, fachada este.


JOAQUÍN AGRASOT (1836-1919)
"Desnudo (apunte)"   DETALLE
Óleo s/lienzo   28x45 cms.
Firmado: J. Agrasot / Roma 1871
Museo de Bellas Artes de Valencia


Compárense las dos últimas obras con la "Alegoría" de SÁENZ pintada en el escarzano expuesto al inicio de este capítulo:





Núm. 24

viernes, 17 de abril de 2015

PUDOR DE MUJER

Mostramos, totalmente inédita, una escultura en mármol blanco de MIGUEL BLAY que fue controvertida en su concepción.
Inicialmente, su autor había ideado realizar "un desnudo de joven" de corte neoclásico, por lo que contactó con una persona introducida en el ambiente de las modelos, solicitando una muchacha que no pasara de los veinte años y que poseyera serena belleza. Después de atender a dos aspirantas que no le satisfacieron, le fue presentada una joven de facciones y proporciones muy equilibradas. Venía acompañada por su tía y aducían necesidades económicas, por lo que el escultor asumió una remuneración justa por las sesiones que planeó iban a ser necesarias para el desnudo, cerrando el trato con cantidad a cuenta.
Al quedar a solas en el estudio, Blay le explicó en qué postura comenzaría a dibujar los bocetos y pidió a la chica que se desvistiera.
Cuando aún no había descubierto sus senos, la muchacha rompió a llorar desconsoladamente porque no podía soportar la vergüenza. Compadecido, don Miguel salió de la estancia y volvió con una sábana que le ofreció, indicándole cómo debía cubrirse con ella.

Así terminó concibiéndose "El Pudor":

MIGUEL BLAY y FÁBREGAS (1866-1936)
Mármol blanco,  90 cms. alto
Firmado: Miguel Blay
Colección particular, Málaga

Méritos del autor: Medalla de Oro en las Exposiciones Internacionales de 1892 y 1894; de Honor en la Universal de 1900, Barcelona (1907) y Madrid (1908).


MEDALLA de ORO
(reverso)
Exposición Internacional de Bellas Artes. Madrid, 1892
Peso: 86 grs. oro de 900 milésimas. Diámetro: 50 mm.
Grabador: Bartolomé Maura
Colección particular


MEDALLA de HONOR
(reverso)
Exposición General de Bellas Artes. Madrid, 1908
Peso: 74 grs. oro de 900 milésimas. Diámetro: 50 mm.
Grabador: Bartolomé Maura
Colección particular

A nivel de calle, Miguel Blay es famoso por el grupo "La Canción Popular" del Palau de la Música - Barcelona

"La Cançó Popular Catalana"
Piedra blanca de Montjuic
Fecha de ejecución: 1909

Ejerció como Director de la Academia Española de Bellas Artes en Roma desde 1925 hasta 1933.
Contemporáneo de Rodin, fue eclipsado por la personalidad de éste, cargada de tensión sexual y tormentosa relación con las mujeres.

MIGUEL BLAY
"El Pudor"   DETALLE

                                                               





 Detalle de la Firma




Después de asistir BERNARDO FERRÁNDIZ a la autopsia de su gran amigo Mariano Fortuny, muerto a los 36 años y que le dejó conmocionado anímicamente, fue requerido por los familiares más allegados para poner orden en las pertenencias del finado, junto a otras personas de toda confianza, e ir preparando la testamentaría.
Oculto entre muchos otros lienzos inacabados, piezas arqueológicas, muebles, tapices y otros objetos coleccionables, halló esta tela:

MARIANO FORTUNY y MARSAL (1838-1874)
"Carmen Bastián"
Óleo s/lienzo   45x62 cms.
Inacabado. Sello en rojo de la Testamentaría a dcha.
Colección particular

Carmen vivía en el Barranco de la Zorra en las afueras de Granada -en la cueva de su abuelo- cerca de donde Fortuny iba a pintar, y éste pidió al anciano que dejara posar a su nieta para él, acogiéndola en su casa como sirvienta de su esposa Cecilia de Madrazo.

Posó para el Pintor en
M. FORTUNY
"Bohemia bailando en un jardín de Granada"   DETALLE
Óleo s/lienzo  46x56 cms.
Firmado y fechado en 1872
Colección particular

También la retrató de busto en un óleo de 30x22 cms (Museo Fortuny de Venecia) y en una acuarela de 17x26 cms (Museo Arte Moderno de Barcelona).


Ferrándiz medió como pudo en el espinoso asunto de aquel desnudo indecoroso, que desconocía y que hubiera preferido no encontrar.
Cecilia de Madrazo, primero sorprendida, después indignada y al fin resignada, se quedó con el cuadro. Carmencita fue cesada en el servicio.



Un crítico de la época, refería a dos compañeros ambas anécdotas, la del escultor BLAY y la de FORTUNY, ante el siguiente cuadro:

EDUARDO ROSALES (1836-1873)
"La modelo y el pintor"
Óleo s/lienzo   34x26 cms.
Colección particular
/Don Luis Rubio Gil, eficiente historiador de arte, comisario de exposiciones y especialista en la biografía y obras de este Pintor, en investigación detectivesca ha logrado descubrir la identidad de la mujer italiana, casada y con dos hijos de corta edad, que tuvo tempestuosas relaciones amorosas con el joven Eduardo Rosales -vecino suyo- mientras éste pintaba en Roma, causándole un sufrimiento moral que agravó la tuberculosis que padecía el artista.

Dibujo de Academia firmado y fechado en 1859
"CARLOTA GIULIANI con 26 años, nacida en Velletri (Roma)"
Carboncillo s/papel  57x36 cms.




Sello de la Testamentaría de ROSALES,
a izquierda./



Concluyo: en cuestiones de faldas -subidas o no-, los varones actuamos en relación con el nivel de testosterona que suframos en ese momento, incluídos los genios.



Núm. 23

CAMINITO DEL REY


En Semana Santa del año 2015, se reinauguró con apertura al público, uno de los senderos más bellos y peligrosos del mundo, en una apuesta de la Diputación de Málaga por potenciar el turismo de interior.




A finales del siglo XIX, uno de los pintores punteros de entonces, ANTONIO MUÑOZ DEGRAIN, visitaba con frecuencia esos agrestes parajes, acompañado de un grupo reducido de alumnos, entre los que se encontraba Federico, el hijo de su amigo Bernardo Ferrándiz.
Fascinado por la verticalidad de los tajos y el soberbio paisaje, M. Degrain sucumbió a la tentación de plasmarlo en un lienzo, pintando 'del natural'. Y lo hizo como sólo un paisajista de su talla podía ejecutarlo: magistralmente.

A. MUÑOZ DEGRAIN (1843-1924)
"Desfiladero del Gaitanejo -El Chorro-"
Óleo s/lienzo   52x38 cms.  
Firmado: Muñoz Degrain  (c.1863)
Colección particular, Málaga

El artista eligió un enclave de díficil acceso, lejano de la entrada por Los Gaitanes, por lo que habrá que imaginar al grupo, maestro y discípulos, cargados con sus bártulos de pintura y madrugando en su salida desde la Capital, para aprovechar la mayor luz del dia.


Entonces aún no se había construido el original "Caminito", que años después inauguraría Alfonso XIII y que recientemente, superpuesto sobre el anterior y con más seguridad incluída, ha podido recorrer el que estas líneas escribe:


La zona es espectacular y salvaje, siendo atravesada en sus túneles por el tren que une Málaga y Sevilla. En la pintura primigenia de M. Degrain, se ve ya la línea ferroviaria en construcción, con un túnel recién excavado.

Don Antonio conservó aquel primer cuadro toda su vida, pues de él se sirvió para tres grandes obras de estudio que realizó en Madrid, incluyendo en éstas, las dosis de fantasía que hacían de cada cuadro un poema distinto.

M. DEGRAIN
"Desfiladero de los Gaitanes. Málaga"
Óleo s/lienzo   217x152 cms.
Firmado y fechado: Muñoz Degrain  4.VII.1913
Museo de Bellas Artes de Valencia -donación del autor-
/El túnel que había pintado copiándolo fielmente en el paisaje original, lo transforma en una mancha de la pared rocosa, y más abajo describe un remanso de agua con vegetación al fondo y ciervos en la orilla, fruto de su imaginación/.



MUÑOZ DEGRAIN
"Ecos de Roncesvalles"
Óleo s/lienzo   248x200 cms.
Firmado: Muñoz Degrain / 90
-presentado a la Exposición Nacional de 1890-
Museo de Bellas Artes de Málaga
/Adquirido en subasta pública ejerciendo el derecho de retracto del Estado y posteriormente sometido a proceso de restauración integral/



MUÑOZ DEGRAIN
"Desfiladero de Roncesvalles"
Firmado y fechado en 1912
Museo de Bellas Artes 'San Pío V', Valencia

Tres años después de ejecutar esta última obra e inspirándose igualmente en el lienzo expuesto al comienzo del capítulo, así como en bocetos y apuntes realizados hacía muchos años en la garganta del río Guadalhorce de Málaga, pintó otro conocido cuadro exhuberante de fantasía, donde unas amazonas wikingas sobrevuelan en aladas monturas un bellísimo paisaje.

ANTONIO MUÑOZ DEGRAIN
"Las Walkirias"    DETALLE
Óleo s/lienzo   134x194 cms.
Firmado: M. Degrain / 9.IV.1915
Museo del Palacio de la Aduana, Málaga



Los colores, que embriagaron e inspiraron al insigne paisajista, estallan en el paraje de El Chorro por doquier, incluso en detalles tan nimios como la escasa flora rupícola:


Y la paleta del Maestro, genial en aquel primer cuadro tan original, fue el acta notarial que los legó a la posteridad.

Sobre exámenes y análisis adicionales en la primera tela descrita, véase el
Capítulo núm. 9 /FIRMAS Y RÚBRICAS/



Núm. 22


Humildes OFICIOS

En 1887, un artista hispanoamericano pintaba en París un controvertido cuadro, con impactante estilo naturalista, donde mostraba a una sirvienta en el momento de comenzar a vestirse; hasta entonces, los cuerpos de las mujeres pobres sólo se habían mostrado vestidos.

EDUARDO SÍVORI (1847-1918)
"El despertar de la criada"
Óleo s/lienzo   193x131 cms.
Firmado en 1887
Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires (Argentina)
/Sívori logró que su gran cuadro fuera admitido -aún con muchas críticas adversas- en el 'Salón de París' de ese año, pero cuando viajó con él a Argentina como muestra evidente de su triunfo en Europa, se encontró con el más estrepitoso rechazo: fue considerado escandaloso y obsceno, simplemente porque era inaceptable para la sociedad bonaerense de su época, que mostrara desnuda a quien ejercía un humilde oficio./


Muchas veces se ha escrito que nuestros pintores de la Escuela Malagueña, sólo pintaban escenas gratas y carentes de compromiso social, para complacer a una clientela burguesa que rehuía colgar en las paredes de sus mansiones, cualquier alusión a los conflictos de clase que comenzaban a aparecer por doquier.
Nada menos cierto.

Escuela Sevillana del siglo XIX -hermana de la Malagueña-
JOSÉ JIMÉNEZ ARANDA (1837-1903)
"Una desgracia"
Óleo s/lienzo   108x158 cms.
Firmado: JZ Aranda/París-1890
Colección particular

Aunque no encontraremos en Málaga lienzos como éste del sevillano, de tremendo impacto visual producido por el accidente fatal de un obrero caído de un andamio, sí que fue pintado con la misma intención de crítica en defensa de los pobres, el drama de una viuda con hijos pequeños a la que arrebatan al mayor, para incorporarlo a filas.

BERNARDO FERRÁNDIZ y BÁDENES (1835-1885)
"El Alegato de la Viuda"
Óleo s/lienzo   198x303 cms.
Firmado, dedicado y fechado en 1881
Museo Municipal de Málaga
/El autor se autorretrató en el ángulo inferior izquierdo del cuadro, charlando con una joven/.


Siguiendo al Maestro, sus alumnos pintaban a los personajes populares con los que convivían desde niños, como el siguiente cuadro, inédito y que mostramos por primera vez:
JOSÉ BLANCO CORIS (1862-1946)
"La casa del zapatero"   DETALLE
Óleo s/tabla   24x37 cms.
Firmado: J Blanco Coris
Colección particular, Málaga
/En esta obra se aprecia la clara influencia de Ferrándiz, además de en el color, en la cacharrería de la cocina, habitáculo que también servía de taller al zapatero remendón/.


Durante su estancia como pensionado en Roma, el joven Moreno Carbonero -hijo de un modesto carpintero de Churriana- pintó a un atareado paragüero, similar al que recordaba callejeando en su Málaga natal arreglando las varillas de las sombrillas rotas.

JOSÉ MORENO CARBONERO (1858-1942)
"El restaurador de paraguas"
Óleo s/tabla   36x24'5 cms.
Firmado: J. Moreno Carbonero / Roma
Subasta F. DURÁN (V y XII-2008), Madrid


Un personaje pintoresco, que recorría los barrios malagueños del Perchel y la Trinidad, era un asnero vendiendo paja para las cuadras.

BLANCO CORIS
"Vendedor de paja"
Óleo/lienzo   60x40 cms.
Firmado y fechado: J Blanco Coris-1877
Museo Municipal de Málaga
/Fue primer premio en Concurso convocado por el Ayuntamiento de la Ciudad/.


Otro vendedor entrañable, que recorría la calle Pozos Dulces, cargados sus cenachos de frescos boquerones y chanquetes, era el pescadero.

LEONCIO TALAVERA (1851-1878)
"Cenachero"
Óleo s/tabla   52x32 cms.
Firmado y fechado en 1877
Museo Municipal de Málaga


Al ser Málaga ciudad costera con puerto, los oficios relacionados con la pesca y sus correspondientes aparejos, han sido en múltiples ocasiones reflejados por sus pintores, desde el siglo XIX hasta nuestros días:

ENRIQUE NÁGEL DISDIER (1852-1915)
"Jábega en la playa"
Óleo s/lienzo   26x45 cms.
Firmado: E Nagel / 1890
Museo de Málaga

EMILIO OCÓN y RIVAS (1845-1904)
"Preparándose para la pesca"   DETALLE
Óleo s/lienzo   56x89 cms.
Firmado: E Ocon / 1897
Museo Carmen-Thyssen, Málaga

HORACIO LENGO (1840-1890)
"La moraga"   DETALLE
Óleo s/lienzo   225x300 cms.
Firmado: Lengo  (c.1879)
Museo Municipal de Málaga





/En segundo término de este gran cuadro, Lengo detalló a un grupo de 'jabegotes' tirando del copo, con las humeantes chimeneas de las industrias malacitanas, al fondo/.



EUGENIO CHICANO NAVARRO (Málaga, 1935)
"El copo"
Óleo s/táblex   180x160 cms.
-enmarcado como mural-
Firmado: Chicano 1968
Edificio Cánovas, Málaga
/El autor -pintor, cartelista y grabador-, totalmente involucrado en el ambiente artístico malagueño, ha sido merecidamente distinguido en 2014 con la Medalla de Oro de la Ciudad.

EUGENIO CHICANO,
Francisco de la Torre -Alcalde de Málaga-
y Luz Reguero Gil-Montañez



Como Presidente de la Asociación de Amigos del Museo de Málaga -junto a Mariluz Reguero-, puede considerársele pionero en la reivindicación del Palacio de la Aduana como sede del Museo de Bellas Artes y Arqueológico de la Provincia/.




En otro tipo de obra costumbrista, ambientada en el centro antiguo de la ciudad, también se puede identificar el rincón urbano donde se desarrolla la escena: la esquina de calle Beatas con la Plaza del Teatro.

JOSÉ DENIS BELGRANO (1844-1917)
"Castañera"
Óleo s/lienzo   53x40 cms.
Firmado: Denis
Colección particular, Málaga

Esta joven, que se ganaba la vida asando castañas en medio de la calle, la pintó también B. Coris con diecinueve años, bajo el dictado de Ferrándiz.

JOSÉ BLANCO CORIS
"Castañera en una esquina"
Óleo s/lienzo   39x26 cms.
Firmado y fechado: J Blanco Coris / 1881
Colección Peña Hinojosa, Campillos (Málaga)


Los artistas de esta Escuela no se olvidaron de las 'modistillas', jóvenes costureras que sin abandonar el hogar, contribuían con su modesto trabajo a sacar adelante los gastos de la familia:

FERNANDO LABRADA MARTÍN (1888-1977)
"El descanso"
Óleo s/cartón   22x27 cms.
Firmado y dedicado
Colección particular, Málaga


Dedicatoria:
A mi amigo Ciríaco / f. Labrada

Ciríaco ejercía otro humilde oficio: era el conserje del edificio madrileño donde se ubicaba la Academia de San Fernando. Al dorso del cuadro, su destinatario explica de puño y letra, que al observar Muñoz Degrain en el aula, lo que Labrada estaba pintando, le gustó tanto que instó a su discípulo a que repitiera el tema a mayor tamaño; lo hizo cambiando las luces y obtuvo con esa obra (L. 75x58 cms., hoy en paradero desconocido) su primera 'Medalla de Bronce' -Exposición Nacional de 1904- con el título "Estudio de interior". La primigenia, aquí presentada, que es de formato algo más apaisado, la dedicó y regaló a su amigo un año después de celebrarse el certamen.
/Este artista, nacido en Periana -un pequeño pueblo de la Axarquía malagueña-, obtuvo Medalla de Oro en la Exposición Nacional de 1922. Fue durante muchos años catedrático de la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y nombrado Académico de Honor de la Real Academia de San Telmo de Málaga/.


Tampoco olvidaron a los populares músicos callejeros que tocaban en la Alameda:

JOSÉ DENIS BELGRANO
"Murguistas sorprendidos por la lluvia"
Óleo s/lienzo   85x58 cms.
Firmado: Denis
/se expuso en la Academia malacitana en 1915/
Colección C. PEÑARROYA, Benalmádena-Costa


O el humilde 'bizcochero', músico que tocaba a la salida de bailes y fiestas recibiendo como recompensa bizcochos y dulces, según tradición popular malagueña.

JOSÉ DENIS
"Bizcochero"
Óleo s/lienzo firmado: Denis
Colección C. PEÑARROYA, Benalmádena-Costa


La taberna, bajo cuyo portalón el churrero freía los 'tejeringos', que igual se consumían en el establecimiento o eran retirados por las mujeres para llevarlos aún calientes a casa:

JOSÉ DENIS BELGRANO
"La taberna del churrero"
Óleo s/madera   66'5x39 cms.
Firmado: J. Denis
Hampel Gallery (VI-2014), Münich-Alemania
















"La taberna del churrero"
DETALLE



Pintaron también los puestos ambulantes de las ferias, donde desenfadadas muchachas ofrecían bajo un tinglado, los productos típicos del lugar:

ENRIQUE SIMONET LOMBARDO (1866-1927)
"Friendo rosquillas"
Grisalla al óleo s/cartón con técnica mixta
Firmado: E Simonet
Colección privada


Y con 23 años, el joven Picasso -con su ya peculiar estilo- retrataba a la empleada que recordaba planchando la ropa de la familia, cuando vivía en la casa de la Plaza de la Merced:

PABLO RUIZ PICASSO (1881-1973)
"La planchadora"
Óleo s/lienzo    116'2x73 cms.
Firmado: Picasso  (1904)
Guggenheim Museum, New York


Los alumnos de la Escuela malagueña podían ir a casa de don Bernardo -en el barrio de La Victoria-, para ver sus cuadros sobre tipos populares valencianos, como éstos:

BERNARDO FERRÁNDIZ
"Un fabricante de odres"
Óleo s/lienzo
Firmado: B° Ferrandiz / 1868
Colección privada


BERNARDO FERRÁNDIZ
"Horchatera valenciana"
Óleo s/tabla   25x19 cms.
Firmado y fechado dos veces: B° Ferrándiz / 1878  (la segunda vez a la derecha, con años de diferencia con respecto a la primera, cuando ya estaba seco el óleo, dado que 'flota' al aplicársele la luz ultravioleta, aunque también es auténtica; el motivo de esta segunda firma fue seguramente salvar el cubrimiento de un marco).
Colección privada


BERNARDO FERRÁNDIZ
"Un calesero"
Óleo s/tabla   20x14'5 cms.
Firmado: B° Ferrándiz - 1864
-Ex 'The Cooling Galleries', Londres-
Colección particular, Málaga
/Este cuadro participó en la Exposición Nacional de 1866 -cuya celebración en Madrid se retrasó a enero de 1867- junto a otras cuatro obras suyas, obteniendo el conjunto 'Consideración de Segunda Medalla'.《"Galería Biográfica..." - M.Ossorio y Bernard, pág. 236.》
(En la monografía sobre Ferrándiz de la Dra. Sauret -Edit. Benedito, 1996- es confundido con "El carretero", por coincidir la fecha de ejecución de este último con la solicitud del marchante Goupil al pintor para que ampliara la serie sobre 'tipos populares')












B. FERRÁNDIZ
"El carretero"
Óleo s/tabla   21'5x13'5 cms.
Firmado: B° Ferrandiz /1866
-reproducción en ByN-
Colección particular, Alcoy (Alicante)/



Con bastante frecuencia, don Bernardo invitaba a almorzar a sus discípulos en la espléndida casa-estudio que había construido en calle Barcenillas, dado que algunos procedían de familias con escasísimos recursos. Allí contemplaban embobados las obras del Maestro, con especial admiración la que ellos llamaban 'el peluquero':

BERNARDO FERRÁNDIZ
"El trasquilón"
Óleo s/tabla   37x62 cms.
Firmado y fechado: B° Ferrándiz-1869
Anotado "OPUS XVI ... 2.800 Frs."
Museo de San Telmo, San Sebastián
/Les hacían gracia los comentarios de su autor, que explicaba que el gañán y su ayudante, igual afeitaban, pelaban, sacaban una muela o trasquilaban a un burro/




"El trasquilón" *
-REPRODUCCIÓN al óleo
con algunas variantes,
comercializada por "WikiGallery.org"-



Por último, otro cuadro 'con chispa' y también concerniente a humildes profesiones:

BERNARDO FERRÁNDIZ
"Un balcón"
(Lo presentó al Salón de 1870, aunque lo subtituló, como solía hacer con su habitual socarronería: "Se alquila").
OPUS XIX    0,35 mts.     Goupil ... 1500 Frs.
Paradero desconocido

Dos guapas prostitutas se ofrecen a los viandantes desde un florido balcón y debajo el letrero: FARMACIA.
Las ocurrencias de don Bernardo...



Núm. 21